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sábado, 31 de octubre de 2009

SIN NOMBRE





Sin Nombre
TITULO ORIGINALSin Nombre
AÑO
2009
DURACIÓN
96 min.
PAÍS
DIRECTORCary Fukunaga
GUIÓNCary Fukunaga
MÚSICAMarcelo Zarvos
FOTOGRAFÍAAdriano Goldman
REPARTOPaulina Gaitan, Edgar Flores, Karl Braun, Kristian Ferrer, Diana Garcia, Tenoch Huerta, Héctor Jiménez, Damayanti Quintanar, Guillermo Villegas
PRODUCTORACoproducción México-EEUU; Canana Films / Creando Films / Primary Productions
WEB OFICIALhttp://www.sinnombre-lapelicula.es
GÉNERO Y CRÍTICA




2009: Sundance: Mejor dirección y mejor fotografía / Thriller. Drama. Inmigración / SINOPSIS: Sayra (Paulina Gaitan), una adolescente hondureña, se reúne con su padre para viajar con él a los Estados Unidos; a partir de Chiapas, viajan en el techo de un vagón de carga, en donde son vulnerables a la naturaleza y a la violencia. Mientras tanto, en un grupo de maras uno de sus miembros se separa y huye en un tren de carga. (FILMAFFINITY)
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"Una película devastadora sobre los que intentan el viaje. (...) muestra lo peligroso y descorazonador del asunto. Es fascinante de principio a fin. (...) Puntuación: **** (sobre 4)." (Roger Ebert: Chicago Sun-Times)
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"La cálida luz color miel de 'Sin Nombre' embellece y suaviza cada feo momento de este ambigua (inspiradora aunque dura) historia de cruce de fronteras geográficas y morales. (...) Rellena las grietas de su historia con momentos de tanta belleza que dan ganas de ver lo que viene después." (Manohla Dargis: The New York Times)
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"Tiene el espíritu del cine independiente pero también algunas de las convenciones que exige un producto caro. (...) Es una película muy correcta, fácil de ver y complicada de oír, que se consume bien y se olvida rápido." (Carlos Boyero: Diario El País)
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"No hay muchas cosas que no sepamos ni hayamos visto y oído en 'Sin nombre', pero todas ellas están expuestas con esmero en su cota de desgarro y de cine (...) Puntuación: *** (sobre 5)." (E. Rodríguez Marchante: Diario ABC)
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"Es sólida y consistente, se ve como un terrible film de aventuras y contempla una mirada casi antropológica sobre el tétrico, desesperanzado mundo de las maras: nada menos." (M. Torreiro: Fotogramas)
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En la mayoría de las ocasiones, cuando una persona entra en una secta deja atrás su propia identidad para estar al servicio de la colectividad que representa esa determinada comunidad. Pierde su pasado, su intimidad y hasta su nombre. Es lo que le ocurre al pequeño "Smiley" cuando decide entrar en una de las bandas juveniles más peligrosas que operan en Centroamérica, los Mara, por mediación de su amigo Willy (alias "El Casper"). Entrar en una de estas asociaciones requiere todo un rito de iniciación para asegurar los lazos de lealtad que comienza con una paliza, continúa con el encargo de algún asesinato y termina con la ceremonia del tatuaje como marca distintiva de la nueva personalidad gregaria. El director Cary Fukunaga quería introducirse en su primera película en las entrañas abrasivas de esta peligrosa organización delincuente para realizar no sólo un retrato descarnado y naturalista de sus modos y costumbres, sino también para aportar una reflexión sobre el tipo de sociedad que genera estos grupos de naturaleza animal y asesina. Sin embargo, a pesar de la fuerte carga ideológica que impregna el relato, Sin Nombre no se mueve únicamente por el sendero de la denuncia moral y la exposición documental de la realidad social que registra la siempre inquisitiva cámara de Fukunaga. Así, el film también se interna en los caminos del thriller y el suspense a través de una trama vibrante en la que seguimos paralelamente los destino de dos personajes (por un lado el de "El Casper" tras disidir de la banda, y por otro lado el de Sayra, quien ha emprendido un viaje para llegar a los Estados Unidos y reunirse con su familia) en sus respectivos caminos de huida. De esta manera, también el espectador se embarcará en un itinerario suicida a lo largo de todo México hasta llegar a la frontera, siendo testigos, a lo largo del recorrido, de toda la miseria (tanto económica como moral) que se desprende del paisaje y de sus gentes.

Así, el relato iniciático de "Smiley" se une a la historia de desengaño que sufrirá "El Casper" y, ambos, a la línea narrativa que sigue a Sayra en su éxodo de Honduras a New Jersey en un intento de supervivencia dentro de un universo hostil incapaz de generar posibles vías alternativas de salida. Sin Nombre es un film oscuro, desesperanzado y opresivo, teñido de una violencia casi constante que describe un paraíso perdido de corrupción y decrepitud ética en el que no hay lugar para la inocencia ni para la libertad. Una magnífica obra que fue galardonada con el premio al Mejor Director en el pasado Festival de Sundance y que ha conseguido poner a su director, en el punto de mira como una de las jóvenes promesas más destacadas dentro panorama de cine latinoamericano actual.
Beatriz Martinez.

domingo, 25 de octubre de 2009

500 DIAS JUNTOS





500 días juntos
TITULO ORIGINAL(500) Days of Summer
AÑO
2009
DURACIÓN
95 min.
PAÍS
(l
DIRECTORMarc Webb
GUIÓNScott Neustadter, Michael H. Weber
MÚSICAMychael Danna, Rob Simonsen
FOTOGRAFÍAEric Steelberg
REPARTOJoseph Gordon-Levitt, Zooey Deschanel, Geoffrey Arend, Chloe Grace Moretz, Matthew Gray Gubler, Clark Gregg, Patricia Belcher, Rachel Boston, Minka Kelly, Charles Walker
PRODUCTORAFox Searchlight Pictures
WEB OFICIALhttp://www.500diasjuntos.es/
GÉNERO Y CRÍTICA




Comedia romántica / SINOPSIS: El protagonista de la película es Gordon-Lewit (Tom), un joven que se enamora perdidamente de una chica (Zooey Deschanel). Lamentablemente para él, ella no cree en el amor... Presentada en Sundance 2009, "500 días juntos" es la película indi sorpresa del 2009, una ópera prima de un conocido director de videos musicales que consiguió más de 30 millones de dólares de recaudación. (FILMAFFINITY)
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"Una deliciosa comedia, llena de inventiva (...) Esta es una rara película que empieza diciendo cómo acabará, y que trata sobre cómo el protagonista no tiene ni idea de por qué. (...) Puntuación: **** (sobre 4)." (Roger Ebert: Chicago Sun-Times)
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"Ligera, encantadora y refrescantemente sincera pequeña película." (A. O. Scott: The New York Times)
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"La sublimemente inteligente-sexy-alegre-triste '500 días juntos' te golpea con una ráfaga de puro y romántico oxígeno (...) es también un tipo diferente de historia de amor: una honesta que se lleva un pedazo de ti. (...) Puntuación: ***1/2 (sobre 4)." (Peter Travers: Rolling Stone)
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"Fragmentos para una cronología del desamor. (...) una comedia romántica que habla tanto al corazón como al cerebro y que marca un memorable hito en la historia del género." (Jordi Costa: Diario El País)
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"Es una peli pequeña, de ésas que pasan de puntillas sin algarabías ni escándalos, pero que toca la fibra sensible (...) Puntuación: *** (sobre 5)." (José Manuel Cuéllar: Diario ABC)
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Soplo de aire fresco en el circuito de la comedia romántica, con denominación de origen indie o mainstream, da igual, (500) días juntos aporta inteligencia, brillantez, soltura y encanto a un género siempre receptivo con productos revitalizadores como este que nos ocupa. Marc Webb sabe cómo tocar las teclas del clasicismo sin renunciar a una estética, un poso y una emoción de clara vocación indie (desde la espectacular banda sonora a las referencias cinéfilas, pasando por la forma de vestir, algunas líneas de diálogo o su propuesta visual) que lo contamina todo sin rendirse a los peores tics endogámicos del subgénero.
Pero al margen de todos los elementos conjugados para despertar la llama emocional de su público, esto es, melómanos, enamoradizos no correspondidos y nerds con inquietudes culturales, el film presenta una buena historia de fondo sobre la idealización del amor, el apego al destino y el bajón postruptura sentimental. Un magnífico punto de partida que su director refuerza con una irresistible pareja protagonista, un cameo de Minka Kelly, alguna licencia memorable (la pantalla dividida para separar la realidad y las expectativas, el número musical espontáneo) y un adorable equilibrio entre los destellos cómicos y la mirada melancólica.DAVID BROC.

domingo, 11 de octubre de 2009

AGORA





Ágora
TITULO ORIGINALÁgora
AÑO
2009
DURACIÓN
130 min.
PAÍS
DIRECTORAlejandro Amenábar
GUIÓNAlejandro Amenábar, Mateo Gil
MÚSICADario Marianelli
FOTOGRAFÍAXavi Giménez
REPARTORachel Weisz, Max Minghella, Ashraf Barhom, Oscar Isaac, Michael Lonsdale, Rupert Evans,Homayoun Ershadi, Richard Durden, Sami Samir, Manuel Cauchi, Homayoun Ershadi, Oshri Cohen
PRODUCTORATelecinco Cinema / Mop Producciones / Himenóptero
WEB OFICIALhttp://www.agoralapelicula.com/
GÉNERO Y CRÍTICA




Aventuras. Romance. Histórico. Imperio romano / SINOPSIS: En el siglo IV, Egipto era una provincia del Imperio Romano. Su ciudad más emblemática, Alejandría, se había convertido en el último baluarte de un mundo en crisis, confuso y violento. En el año 391, las revueltas callejeras alcanzaron una de sus instituciones más legendarias: la biblioteca. Atrapada tras sus muros, la brillante astrónoma Hypatia (Rachel Weisz), filósofa y atea, lucha por salvar la sabiduría del mundo antiguo, sin percibir que su joven esclavo, Davo, se debate entre el amor que le profesa en secreto y la libertad que podría alcanzar uniéndose al imparable ascenso de los cristianos... (FILMAFFINITY)
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"Grandioso proyecto con resultado notable. (...) poderoso sentido visual, diálogos excelentes, personajes diseñados con complejidad, tensiones latentes. (...) estoy deseando que me atrape la emoción, pero ésta no llega." (Carlos Boyero: Diario El País)
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"Las buenas noticias corren a cuenta del gusto por el detalle, la cinematografía elegante, el discurso pausado (...) Las otras, las malas (...) la historia no avanza, no hay tensión (...) mucha astronomía y poca emoción." (Luis Martínez: Diario El Mundo)
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"Ágora no logra, creo, traspasar el restringido umbral que separa lo bueno o muy bueno de lo excepcional. Hay pasión y toda las maestría del mundo en esta película pero en el centro del ágora... falta el punto de garra o de alma necesario" (Borja Hermoso: Diario El País)
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"Ya he conseguido cerrar la boca después de ver "Agora"... Es fascinante, como también lo es el personaje que nos descubre, la sorprendente Hipatia (...) Amenábar borda lo grande (qué espectáculo) y modela lo pequeño, desde la idea hasta el hecho." (E. Rodríguez Marchante: Diario ABC)


En ocasión del estreno de Mar adentro, ya tuvimos ocasión de decir que cada película de nuestro hombre asume riesgos mayores, poniendo el acento en que Alejandro Amenábar jamás repite la fórmula de un film anterior. Del thriller de Tesis al realismo un tanto edulcorado de Mar adentro, pasando por el fantástico de Los Otros o Abre los ojos, el director ha puesto siempre el listón más alto, no se ha conformado con los logros asumidos y se ha propuesto vueltas de tuerca cada vez más difíciles. Porque lo que siempre ha buscado Amenábar es el gran espectáculo y el favor del público; y lo ha hecho, además, a cara descubierta. Y si el género ha ido cambiando, no ha cambiado, no obstante, un tema clave en la trayectoria de nuestro hombre. Porque si Los Otros ya apuntaba una crítica incipiente a la religión, que se centraba mucho más en Mar adentro en el sacerdote del Opus Dei, aquí dicha crítica se concreta ferozmente y abarca por lo menos a dos de las religiones del Libro, el cristianismo y el judaísmo.
Comercialidad y crítica
Porque si le quitamos el hábil, incluso emocionante macguffin que es el descubrimiento del movimiento de los planetas (ahí es nada construir una película comercial sobre una idea así), lo que queda de Agora es una incendiaria, firme y necesaria crítica del fundamentalismo religioso, se vista con los ropajes que se vista. Que todo eso ocurra en un escenario como es el de la Alejandría del siglo IV, y con la excusa de poner ante nuestros ojos a una científica desconocida para el gran público, Hipatia (Rachel Weisz), es lo de menos: lo que verdaderamente importa, y lo que hace de la película uno de los ejemplos más sorprendentes de film de tesis con ropajes comerciales, es que cuando la acción acaba uno tiene la impresión de que ha visto un film perfectamente contemporáneo. Porque, Amenábar lo expresa a la perfección, pocas cosas han cambiado desde que los monoteísmos se fueron adueñando de las mentes de la gente, o desde que la colisión entre poder terrenal y poder divino ha terminado formando una inextricable red de intereses comunes. Brillante cuando se propone el espectáculo, cerebral cuando aborda su aparente tema-coartada, minuciosa en su reconstrucción histórica y emocionante cuando todo se precipita, Agora es una nueva y reconfortante sorpresa más en la larga e inusual carrera del más ambicioso de los directores de nuestro cine.MIRITO TORREIRO.